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▲《晌午》，油画，150cmX100cm，2011年

唐递宏，男，汉族，高级工艺美术师，副教授。1956年生于广西。1983年毕业于中央工艺美术学院（现清华大学美术学院）装饰绘画专业。擅长油画，兼及装饰画、国画和连环画。现为广东省美术家协会会员、广东省硬笔书法协会理事、深圳市硬笔书法协会副会长、广西玉州画院画家、香港书画研究院副院长。

唐递宏思路敏捷，涉猎面广，是一位能从对象中提取出美感元素的绘画高手，他在前辈大师的作品中游弋，不断的吸取、消化、怀疑、困惑、抛弃甚至再捡起再抛弃。

▲《夏日熏风》，油画，50X60CM，2013年

他对艺术的爱好也很宽泛，国画、油画、连环画、书法均有涉猎，且各个形式都是相互交叉学习。油画画累了，就练练书法或画些国画小品，调整下精神，让自己放松下来，再接着画油画，有时是分段作国画、书法的专项绘画的研习。

▲《淡然》，油画， 27cmX20cm

除此之外，他每年都参加一些义写春联的公益活动，旅游、爬山、读书、看电影样样喜欢，年轻时还经常打羽毛球、乒乓球、游泳。

▲《吾乡-静》，油画，60cmX50cm

唐递宏性格属外向型，他喜欢与人打交道聊天，这种乐观向上的性格让他对生活充满了爱，因而他的作品都比较秀美阳光，画面里没有压抑和恐惧的情节和色彩，以暖色居多，明亮的色彩，通透的色感，果断流畅的笔触，强有力的笔道、跳动的色点，厚实的肌理，成为他常用的油画语言。随心、率性、写意所取代。

▲《水城风韵》，油画，88cmX56cm

他是一个有理想有追求的理性画家，一直都在做自己的实验，并且不满足于已有的状态，并试图追寻和慢慢靠近他认定的理想境界。他接受过系统、良好的艺术教育，有着深厚的艺术根基，自1972年开始，至今唐递宏都从事着相关的美术工作。因为非常热爱绘画，所以他将美术专业作为他的人生抉择，并希望在这个领域有所建树。

▲《欢乐的小溪，油画，60cmX50cm，2005年

他的油画系列大体分为：情系热土系列、傣族民居系列、家系列、异国风情系列等四个系列，前三个系列是尝试描绘本土河山，因而富有别具一格的淳朴、简洁、单纯、沉稳、秀丽的灵动美，异国风情系列恰恰相反，表现的是意大利人的那种豪爽、激情四射的风韵。

▲《辉煌》，油画，150cmX100cm

他的小品也很漂亮，在他看来有时候只不过是随手画的小实验或者是即兴探索而已，但这些小品真实的反映出唐递宏内心的审美观和世界观，这往往是艺术家长期思索和一朝闪现的灵性光辉。

▲《情到浓时》，油画，60cmX50cm

最近他也创作出了一批具有浓郁家乡风味作品，作品着力于秋之热烈，春之秀美的追问，运用当代的艺术观念和油画特定形式，将自己所到之处的心灵感受用画笔、色彩定格，化作一幅幅丰盛华美、情真意切的画作，表达他的艺术感受，努力营造一种灵动、轻松、随意、激昂的韵律——“灵动的美”。

▲《暖洋洋》，油画，27cmX20cm，2004年

对于唐递宏而言，家乡的图景早已融化于他的灵魂深处幻化成他特有的表现风范，他也能巧妙的超越对象，使其生活中的元素和物象合乎画理的出现在该出现的地方，为理想与现实找到恰到好处的位置，作品具有纯粹的绘画美。

▲《吾乡-斓》，油画，60cmX50cm

他的绘画作品艺术含量是多元的，融合了当代艺术和传统艺术的元素。唐递宏对于各种艺术流派有较为深入的研究，还能对它们做出比较恰当的评判，并形成自己的独立见解，不会盲从，没有门户之见，具有广收博取的能力和胆识，并随时用来滋养自己的作品。

▲《吾乡-耀》，油画，60cmX50cm，2013拍卖成交1万元

且他作画往往是跟随自己情绪和感觉召唤，因而有时候几天都不动笔，一旦动起笔来，可以几天几夜泡在画架前痴狂地画画，甚至可以半个月都宅在画室里不外出，对不满意的作品会不厌其烦地一改再改，直到满意为止。

▲《笛声漫步》，油画，100cmX60cm，2014

唐递宏的绘画以风景为主，也与他的工作、爱好、旅游有着密切关系，他喜爱亲近大自然，锦绣河山的壮丽景色激起了他为其写照的强烈欲望，为此他孜孜不倦地尝试用现代艺术思维和审美观，借助画笔和色彩表达自己的满腔热情。

▲《步步高》，油画，27cmX20cm

作为艺术家，唐递宏感性且真性情，面对各种精彩场景，他会发出由衷的惊叹，不会掩饰自己的喜怒哀乐，并且脑子里时常会产生作画的冲动，并能快速勾勒出表现此时此刻的完整画面。然而作画时喜欢安静，尤其在从事创作时更是如此，他感觉画画是一件很神圣的工作，应该让自己静下心来，调动一切因素，全神贯注地投入创作，边思考边作画。如果画得顺手时会一鼓作气，不停地作画，茶饭不思，有时甚至通宵达旦，担心一旦停下来，就再也找不回那种感觉和状态。

▲《风光依旧》，油画，27cmX20cm

当唐递宏进入真正创作状态时，往往会达到一种痴狂状态，有时画了一天，自己一天未进餐也没有感觉。他有边吃饭边工作的习惯，更加有意思的是，常常发生把画笔伸到自己饭碗里，把饭碗当成了颜料盘，将一碗饭都糟蹋了的冏事。更有甚者，有时竟把画笔当成筷子，用来吃饭，搞得尴尬无比，狼狈不堪。所以每当吃饭，自己都要格外小心，尽管如此，事情还是继续发生。

▲《秋之恋》，油画，55cmX46cm，2003年

唐递宏对油画的认知是从列宾的油画开始，上大学之前关注的是俄罗斯的苏里科夫、克拉姆斯柯依、阿尔希波夫、彼罗夫、列维坦、什金、温葆等表现现实生活、重视塑造的写实绘画，上大学后转向喜欢印象派画家、印象派之后的梵高、克里姆特的装饰风、毕加索、康定斯基等个性化、重视表现性的绘画作品。大学毕业后关注点又开始转向莫奈、高更、透纳等艺术家的作品。他认为艺术的学习是分阶段性的，随着学习的不断深入，上升到学习的不同阶段，自己的研究对象也会随之产生变化。